战国青铜盏

通高18cm 口径19cm

武汉槐川博物馆藏

编者按：青铜是铜与其他金属的合金，因器物表面氧化而生成的铜锈多呈青绿色而得名。青铜器是我国商周时期最具代表性的物质遗存，也是见证中国古代历史事件的重要物证。

篆刻是书法和镌刻结合，来制作印章的艺术，是汉字特有的艺术形式。早在3000多年前的商朝晚期，人们就用刀在龟甲上刻“字”（即甲骨文），这些文字刀锋挺锐，笔意劲秀，具有较高的“刻字”水平。

青铜与篆刻的碰撞，产生了字体典雅秀丽，风韵飘逸的金文，并得到后世书法家的青睐，众多文人墨客不断临摹、发展、创新，影响至今。

本期杂谈嘉宾：

程迟生，湖北武汉人，现为中国书协会员、西泠印社社员、湖北省书协理事兼篆刻艺委会副主任、武汉市文联委员、武汉市书协副主席。

熊伟，中国书法家协会会员，湖北省篆刻研究院研究员，武汉市书法家协会篆刻委员会副主任，武汉市青年书法家协会副主席。

潘向东，槐川博物馆馆长。

程迟生作品

潘向东：欢迎程迟生老师和熊伟老师作客槐川博物馆，参与这一期的“闲舍杂谈”，上一期我们请了桂建民老师和叶青峰老师谈了青铜与篆刻，这次希望接着这个话题，更加深入地聊一聊。两位老师也是书法篆刻界的名家，我想知道青铜的造型、铭文对你们的篆刻创作有什么启发？

程迟生作品

程迟生：篆刻是金石的一个分支，金石包括很多载体，最大的载体就是青铜，还包括石雕、摩崖石刻、木雕等，跟文字、图案相生的都属于金石学范畴。但跟金石联系最紧密的还是篆刻，初学篆刻老师都会教我们学汉印，汉印取法的文字就是汉代青铜印。汉印学到一定程度后，就要往上走，刻夏商周、先秦古印，那个时候取法一部分来源于印章，还有很大一部分就是来源于有铭文的青铜器，包括著名的毛公鼎、散氏盘、虢季子白盘等。

程迟生作品

严格意义来说，战国七雄分五系青铜器，青铜器铭文虽然都是大篆，但每一系的写法和刻法都各不相同。最独特的就是楚系文字，楚系文字跟其他文字就是两个概念，楚系金文被很多研究文字的学者单独立文，它最大的特点就是诡异、浪漫。从出土的楚国青铜器看，楚系金文写法比较古老，笔画较粗且收尾呈尖状，在很大程度上更接近一些商末周初的金文形体。

熊伟 陶印 跳进黄河洗不清

潘向东：这也体现了楚文化南北融合的特点，诡异偏北方，浪漫偏南方。从书法绘画上看，南方的文化特点是阴柔、纤细，北方则是狂放、粗犷。

熊伟 青田石印 天造玄武

熊伟：古代青铜器也分地域，每个地域文字不同，青铜器铭文也不同，鸟虫篆就是从青铜器装饰性纹饰演变过来。古时候，鸟书是鸟书，虫书是虫书，清代以后混为一谈。

战国古玺文字圆转多姿，布局错落有致，虚实结合，动与静的结合，和谐自然，根据构图美观需要，笔划有减笔增笔，挪动偏旁，甚至合文，整体规范，偶有稚拙之处。其实，无论刻什么材质，都是从青铜铭文不断演变过来的。

熊伟 老挝石印 寻幽

潘向东：文化一定要有延续传承的过程，不能中断。从我认识程迟生老师以来，就看到您对书法篆刻孜孜不倦地追求，今后您对篆刻艺术的提升，准备往哪个方向走？

春秋战国青铜权杖头

通长12cm

武汉槐川博物馆藏

程迟生：我刻印三十多年了，现在想追求的目标就是与人不同，这点确实很难。我比较欣赏篆刻书法家石开，他在线变上做出了自己的风格特点，一看就是他的。过了50岁，应该不断完善书印风格的辨识度。

春秋战国凤纹青铜薰（镂空错银）

通高14cm 口径12cm

武汉槐川博物馆藏

潘向东：把人类的一种娱乐做到极致就是艺术，艺术境界随心所欲。我记得钟孺乾教授跟我说过一句话，不管做生意、做艺术还是做人，到了一定的年份，技术问题都能解决，最后比的是修养。修养有多高，就会走多远。今天非常感谢两位老师参与“闲舍杂谈”，祝大家的艺术之路常青！